10话实说

     袁顺于1961年出生在上海。他很小的时候就显露出艺术才华，当他12岁时，他的一幅作品就曾在上海友好城市——日本大阪展出。1979年至1983年，袁顺在北京解放军艺术学院美术系学习中国画，他除了受到艺术教育之外，同时也受到了军事方面的培训。1991至1994年，他在波兰生活，这期间他经常前往柏林，至两德统一后那里活跃的艺术创作氛围使他获得了很大的启发。1994年袁顺搬到柏林。2005年以来，他又移居北京，在798艺术区附近的一个工作室与柏林的女艺术家尤塔•波波（Jutta Bobbe）一起工作。
     袁顺的艺术创作涉及摄影、装置、影像和行为艺术等。他功底深厚的中国传统画技巧，以及他在军队生活的经验在他的作品中都起到了重要作用。他的许多作品的主题是风景、城市与建筑，例如他塑造了风景模型，那是由自然、人类干预自然的痕迹和超现实主义的元素组成的混合体，然后他把这些模型拍成照片和录像。2009年，在庆祝柏林与伊斯坦布尔建立友好城市二十年之际，可以在这两个城市欣赏到袁顺的作品。

     1. 你最近在忙什么?
     我正在准备几个在国外的展览：3-4月份在伊斯坦布尔将举办一个群展，参展的是近20年来获得过柏林文化局基金会伊斯坦布尔奖学金的艺术家，我是作为柏林艺术家之一参展的。此外还有在罗马附近的Terni的联展“地图游戏：变化动力”和6月份的威尼斯双年展的项目。9月份我还将参加在布鲁塞尔的一个中国当代艺术展。伊斯坦布尔的那个展览10月份也会去柏林。

     2. 你从什么时候开始接触德国？
     在我大约14岁的时候，老师借给了我一本阿道夫•门采尔（Adolf Menzel）的画册。当时他成了我最喜欢的画家，我几乎把里面的素描全都拷贝了，包括画册里面他的膝盖、脚。就像是跟着阿道夫•门采尔旅行一样，我后来在柏林的旧国家画廊看到了他的原作，倍感亲切。

     3. 与德国的交往给你的工作或生活带来了哪些影响?
     德国人严谨的思维方式、德国的哲学和逻辑对我影响很大。去德国之前我的思维方式和生活都较散乱，到德国之后我的工作方式和生活方式都相对的有了改变，变得比较有规划，有逻辑和注重结构性。同时我也又回到了对中国的传统的重新发现。比如老子的哲学，孙子的战略战术等。 不过，我在柏林的时候，中国传统技艺不是我主要关心的东西，相反，当时我全部投入到了当代艺术的装置和行为艺术中，书法和水墨就不做了。我在德国教书法的时候，德国人经常会说我学生的字比我写得好看……

     4. 你在德国最美好的经历是什么？
     最美好的是我得到奖学金的时候。我总共拿到过四次奖学金，两次是获得沃普斯韦德（Worpswede）艺术家基金，一次是维佩尔斯多夫（Wiepersdorf）艺术家基金，还有2001年获得柏林文化局赴伊斯坦布尔的艺术家基金。


     5. 你在德国最不愉快的经历是什么？
     我在德国参加过一个很好的朋友的葬礼，此外还在那里离过婚。但是比较具体的不愉快的经历可能是有一次因为误会被警察带到警察局，关了几个小时。我那天想在东柏林的火车站退几张火车票，结果售票员把我当成越南票贩，给警察打了电话。

     6. 有没有你最喜欢吃的德国菜？
     喜欢德国的丸子、酸菜、猪腿，加上啤酒。

     7. 对你来说什么“最德国”？
     我想引用布莱希特的话“Nothing but grey.”回答这个问题。但是灰色并不是不好！比如，我当时从波兰去柏林看安塞姆•基弗（Anselm Kiefer）的个人展，他用灰色用得特别好。博伊斯（Joseph Beuyss）也是，他用灰色毡子做制服等。还有我看柏林古根海姆（Guggenheim）博物馆的里希特（Gerhard Richter）作品，有一组是八块灰色的大作品，也非常酷。我认为灰色有一种永恒不变的质感。

     8. 德国文化方面哪种成果给你印象最深?
     我想是德国的歌剧。我不是很懂歌剧，因为歌词难辨。但是，我喜欢并去听了很多剧目，有时一月达3场之多。瓦格纳和尼采是一脉相承的。德国的音乐非常有精神性、甚至在服装和舞台设计都方面，都十分有表现力。

     9. 如果可能的话，你愿意和哪个德国人换一天生活？
     歌德。我曾去过他在魏玛的故居，有位工作人员给我介绍一个木门上的一个小洞，据说歌德每天从那个洞可以看到对面窗户里的年青女子。当时他已经八十多岁了。我想拥有他这种永远年轻的心态，并与他更换一天如此的浪漫生活……我还在那里看到过歌德写的信。我想象着，当外面传来了马车声时，歌德把鹅毛笔蘸到墨水里开始书写他的情书。这使我惊讶：“德国原来也有书法！如此之美！”

     10. 你希望把德国的哪些习惯或理念带回国内？
     严谨的作风，对人类自身环境的责任感。