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从文化哲学和象征性角度理解中国传统音乐
音乐教育学者顾家慰与奥地利沃尔夫冈•马斯特纳克教授（Wolfgang Mastnak）共同探讨中国传统音乐与中国文化的关系，以及由此产生的与西方音乐的差别。
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中国向音乐节时代跃进
在中国举办的流行音乐节2007年时数量仍屈指可数，可是到了2011年，已经用几只手都数不过来了。本文梳理了音乐节在中国的发展历程，以及与德国艺术家的参与。
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“中国新血液”注入德累斯顿音乐节
2011年德国德累斯顿音乐节推出融汇了东方“五行”概念的主题，“亚洲明日之星”单元上三位来自中国的年轻音乐家也颇引人注目。
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“民族音乐交响化”的引子与回旋及变奏
众多中国“中生代”作曲家交响化的民族音乐首演大都在德国等西方国家，这些究竟是满足“文化猎奇”需求还是作曲家对自我身份的探寻？音乐媒体人张璐诗撰文加以探究。
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传到网上！互联网上的音乐和音乐家
互联网如今提供给音乐家大量的机会：他们可以使用数字化技术开展音乐创作并进行市场推广。但目前的网络策略究竟成效如何？
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音乐家——梦想般的职业？
德国音乐专业毕业生中能走上独奏事业的绝对是例外，能找到一个固定工作也很少。大部分自由职业的音乐人必须在拼缝工作自寻出路。
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穿越历史的“红歌”
由梳理中国歌曲产生的历史脉络出发，曾留学德国并获博士学位的上海音乐学院副教授王勇尝试给时下颇为流行的“红歌”一词更为宽广的定义。
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在德国取得成功的中国音乐家
很少有中国音乐家可以在德国确立并发展独树一帜的音乐风格。只有那些了解自己传承的遗产的人，才能真正进行创新。
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唱红歌只是一种文化消费
《南方周末》文章探讨红歌现象及其所代表的“红色文化”的意义和相关争议。
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变革中的古典音乐会
让流行乐现身古典音乐会——这行得通吗？德国音乐会举办者早已开始向听众提供新形式的现场娱乐。
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困境还是机遇？——忙于应对互联网的古典音乐专卖店
互联网购物网站让古典音乐CD零售商备受压力。但一些专卖店还是展示了成功给自己定位的能力。
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阿基姆•华特：25年嘻哈生涯
阿基姆•华特（Akim Walta ）组织的“德中嘻哈项目”曾为2010年上海世博会德国馆的文化节目增光添彩，在中国的联络网将在2011年继续扩展。
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“每个孩子都会音乐——更不用说歌唱”
几年来，德国的许多小学加强了对孩子的音乐教育并取得了良好的收效。学习音乐的孩子不仅其他科目成绩更好，而且社会能力也得到提高。
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中国和德国的音乐教育
音乐教育在中国和德国有何区别？在中国学习西方音乐是“纯粹的身份象征”吗？慕尼黑的沃尔夫冈•马斯特纳克（Wolfgang Mastnak）教授对话上海的杨燕宜教授。
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过去的未来——中国音乐的现状及其前景
中国新艺术音乐作曲家老锣（Robert Zollitsch）分五部分分析中国传统音乐在教育、演出和接受方面的发展现状。
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《奇妙对话中国》： “沙子乐队”用德语开唱
Fly Fast Records唱片公司推出新唱片《奇妙对话中国》 （
Poptastic Conversation China
），唱片中收录19支中国和德国乐队使用对方语言演唱的他们当下创作的歌曲。
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从海因切到北京爵士音乐节——中德摇滚和流行音乐交流（上篇）
“在中国走红的第一位德国明星是海因切（Heintje）” 歌德学院中国区总院长阿克曼如是说。早在1987年，科隆的乐队BAP就在中国进行过巡回演出，1993年，崔健、眼镜蛇乐队和唐朝乐队访问柏林。
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从尝试期到繁荣阶段——中德摇滚和流行音乐交流（下篇）
从乔治•林特（George Lindt）到“德中同行”，再到“倡议音乐”，从2006年起，中德音乐交流开始了繁荣发展阶段。
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中国的新音乐回响在美茵河畔的法兰克福
在北京举办第29届夏季奥运会之际，黑森州广播电台协同“hr2”文化台以及西门子艺术项目部把中国一景带到德国：十位青年作曲家呈上二十部最新作品。这是欧洲第一次为中国年轻一代作曲家提供集中展示自己才华的平台。
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用笙演奏巴赫和贝多芬
早在上海音乐学院学习用笙演奏中国传统音乐的时候，吴巍就开始接触欧洲音乐。但是直到他来到欧洲之后才意识到，西洋音乐是与那里的自然风景、建筑和绘画紧密相连的一个统一体。
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小贴士
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