音乐

     二十世纪八十年代可以被视作中德音乐交流的尝试期。尽管BAP乐队的巡回演出曾是颇受媒体瞩目的盛事，但却没有产生广泛的影响，并且与当时中国正在发展起来的摇滚乐没有发生互动。包括1993年举办的首届北京爵士音乐节以及中国四支乐队远赴德国的访问演出至少就接下来的几年而言，也可谓收效不佳。既没有更多的德国乐队来中国举办音乐会，也没有中国乐队去德国演出。
     中国的音乐人直到上世纪九十年代才开始拥有了体制之外的活动空间，而隶属于世界最大的音乐市场之一的德国在当时并没有什么兴趣在中国举办缺乏商业利润的演出。如果没有文化机构或者大赞助方的资助，德国乐队就几乎无法来中国登台表演。比如，由中德摇滚乐的两位重量级人物——乌多•林登贝格（Udo Lindenberg）和崔健在2004年联袂举办的音乐会即得到了北京大众汽车的赞助。此前BAP乐队进行巡回演出的动机主要在于满足他们对异国风采的好奇心，而并非出自经济方面的考量。当时，演出所需的大部分费用都是乐队自己承担的。
     不过，近些年来，德国对中国音乐的兴致渐趋浓厚，并且意欲在中国潜在的巨大市场上占据一席之地。与这一愿望密不可分的还有好奇心，因为中国是正在崛起的世界大国，大家渴望了解其流行文化的现状。

     年轻人带来新的活力
     正是得益于这份好奇心，几年前，德国的唱片公司创始人乔治•林特（George Lindt）来到了中国：“2004年有人给我弄来了一大叠中国地下乐队的光盘。我一听就被吸引住了，接着，为了考察那里的音乐状态，我从银行里取出了所有的钱，带上自己的摄像器材，然后直奔北京。”这一突然的决定促成了纪录片《北京浪花》的诞生。2006年，该片在全球各地的电影节上得到了放映。这部影片也极大地加强了德国人对中国音乐圈的关注。另外，影片中记录的Joyside乐队于2007年在德国进行的巡回演出也起到了同样的作用。
     而另一方面，几乎在这同时，在中国计划举办一系列活动的“德中同行”文化交流项目也渐趋成熟。早已经为人熟知的阿克曼（Kahn-Ackermann）、霍吾道（Hoffmann）以及黑尔贝希（Helbig）都参与了该项目的策划。以南京为首的六座城市被确定为项目活动的举办地点。2007年10月，来自柏林的“两室套”双人乐队（2raumwohnung）出现在南京大行宫广场的舞台上。他们在这座中国历史都城的演出为“德中同行”活动拉开了序幕。在气势恢宏的舞台前，上万中国观众以热烈的掌声迎来了中德音乐交流崭新的一页。在其后的“德中同行”重庆站和广州站以及北京歌德学院2008年举办的电子音乐系列活动期间，多个来自德国的风格迥异的乐队有机会来中国演出，其中包括：MIA.，Tele，照片（Fotos），台西曼兄弟（Gebrüder Teichmann）, Heiko M/S/O和你的仆役（Deine Lakaien）。
     来自柏林的电子流行音乐双人组合Jeans Team在广州站的演出之后，还在另外五座城市举行了六场音乐会。借此机会，他们接触到了中国生气勃勃的俱乐部文化，并深受吸引：“在中国刚刚待了3个小时，我们就把去美国的巡回演出忘得一干二净了。”

与2008年4月来中国开音乐会的MTK（Mediengruppe Telekommander）乐队类似，Jeans Team的巡回演出得到了上海歌德学院和一些私人方面的协助。而归功于后者的努力，MTK很有可能成为第一支在中国拍摄了MTV的德国乐队。
     今天，新的一代追随着卓有成就的前辈们也开始为中德音乐交流贡献力量。2008年9月，北京炙手可热的时尚电子乐队“宠物同谋”（Pet Conspiracy）与继承了“科隆音调”（Sound of Cologne）传统的年轻的MALK乐队成员在科隆举办的Like电子乐派对上同台献艺，当时的门票销售一空。MALK刚刚在中国的飞行者唱片公司（Pilot Records）发行了首张专辑。

     展望未来，充满希望
     柏林的水虎鱼（Piranha）公司在“德中同行”广州站音乐产业论坛期间对参与者进行了民意调查。其中一份结果显示：今后，中德音乐上的合作往来会更加趋于频繁。
     同时，柏林体育馆（Arena, Berlin）的负责人比约恩•多灵（Björn Döring），柏林文化酿酒厂（Kulturbrauerei, Berlin）的负责人卡特亚•卢克尔（Katja Lucker），科隆电子音乐节(c/o pop, Köln)的负责人拉尔夫•克里斯多夫（Ralph Christoph）以及汉堡绳索街音乐节(Reeperbahnfestival, Hamburg)的负责人茨文•哈森叶戈尔（Sven Hasenjäger）都在为中国艺术家争取来德演出的机会。目前，哈森叶戈尔与北京的迷笛音乐节共同合作的一个项目正在进行中。而迪米特里•赫格曼（Dimitri Hegeman）甚至可以设想去北京生活一段时间。由他经营的柏林电子迪厅“保险柜”（Tresor）在世界同类迪厅中名列前茅。他说：“我觉得北京很像两德刚刚统一后的柏林。现在，我们打算考察在北京开设一家保险柜俱乐部的可能性。”曾领先涉足中国的舍培德（Peter Schneckmann）也准备卷土重来：“我们正计划在广东再搞一场类似1993年法兰克福音乐周的活动。”
     公私合作经营制的倡议音乐有限公司(Initiative Musik)的监事会成员马可•钟（Marc Chung）对于“新一代领导人的思想转变”感到惊讶的同时，更表示了欢迎。促进德国音乐的外销属于“倡议音乐”（Initiative Musik）的工作范围，该公司自然对中国市场也有兴趣。钟先生说：“中国刚刚通过了一项新的版权法。我们目前正在对其进行审评。之后，我们将考虑是否在2009年启动首个试验性项目。”
     中德音乐交流在经历了八十年代的犹豫畏怯、九十年代的步履蹒跚之后，在新的纪元里，显示出了突飞猛进的发展迹象。尽管如此，柏林州经济促进局——柏林伙伴公司的茨文•哈尔伯林（Sven Harpering）提醒人们注意：“当前的中国音乐市场仍然相当狭小，人们尚缺乏专业运作经验。”
     正因为如此，我们或许更应该重视美莫•莱茵先生（Memo Rhein）的看法。在中国从事音乐工作的12年中，莱茵先生积累下了相应的专业经验，他创建的德国无限传媒（Unlimited Media）音乐制作公司从1997年起便在中国发行音乐作品。他对大家发出了如下倡议：“在中国各地孤军奋战了很多年以后，我才明白，我们所有人只有齐心协力，才能在这里有所作为。”